弗兰肯斯坦,一个神话的诞生

2018-08-31 05:03:00
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作者:茹轫

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在二十世纪初的新(怪人或现代普罗米修斯,1818),玛丽·雪莱,在十九世纪和电影(无声),适用于电影院的英雄,肯定已经发生的现代神话与詹姆斯鲸鱼的通用薄膜科学怪人(1931年)创建一个混合的由医生的故事毫无禁忌和那些谁,已经从不敢的取笑会在黑暗中留下人类也的确相当于两倍钦佩和焦虑有关科学的进步不罢工的人的想象“他居然说的运动怪物,其获得的口头语言的某些位在第二膜的鲸鱼的新娘弗兰肯斯坦(1936),死了;我爱死人;讨厌住“在一个电影到另一个,的确,那些生活谁给了他的生活,他没问也没顾得上吹灯,从火他恨烧伤,血腥的狩猎男人,在夜晚点燃火把,回顾尖叫sarabands三K党追求的黑人,而影响实施,使观众知道,祸不总是在一侧的尤其是它认为,在第一两个晚狩猎这部电影如下当“怪物”,谁第一次见面,在湖边,女孩微笑看着他,就开始玩她的第一个笑容照亮他的脸上刻在笨拙的镰刀按下一个外科医生来实现他的造物主的梦想,他在水里扔女孩,它只是像她,投掷笑在雏菊湖中看到它们漂浮没有人告诉他孩子会漂浮这不是远不是一个独特的教训,笔者带来的怪物是人,而在他厚厚的面具鲍里斯卡洛夫的解释,邪恶的日志片面的,是不是没有在这个矛盾C'他是谁给了神话的身体,笨拙的身体没有动摇从一只脚到另一试图对与拒绝多少已经写这方面的工作人性化进军,但它的可能是西班牙导演维克多·艾里斯,谁在他的电影给了强大的图像在1973年导演的蜂箱的精神,佛朗哥政权的垮台前不久,影片被设置在第一个四十年,一一年内战一个女孩,安娜结束后,刚看到他的村庄集市电影院詹姆斯鲸鱼薄膜恐惧着迷和困惑的爱的户外画布上的堕落的怪物形象而她在水边玩耍的女孩将困扰她,足以再次见到她奇怪的动物随处可见,甚至在共和党逃犯谁找到临时住所在一个废弃的谷仓里,她穿着就餐因此这部电影艾里斯说虚工作如何能丰富生活,给围绕安娜实际另一种颜色,都是无动于衷逃犯的命运时,他们没有在其执行涉及单打独斗接近他,因为她一直生活深深电影的一个晚上,其中魔术从白布后裔这不是偶然的,也不是唯一的美德故事告诉,强如它是,这两个怪人能得分如此强大的思想詹姆斯鲸鱼,与主要的帮助天才化妆师杰克·皮尔斯,谁建模粗糙的怪物以及其电未婚妻的厨师和经营者,用于发明了灯光造型面的过程中资源的所有电影,和我们当我们知道John Mescall时,我们不会感到惊讶摄影师新娘,经过广泛的研究伦勃朗的明暗对比伟大的德国表现主义电影生命的记忆幻觉或风景返工(惊人的森林光秃秃树干的搜捕),并有所有整个多在电力奇观开电影院的机会,难怪会被用来医生创造人造生命的闪电,在风筝在天空进行电缆是世界年30谁在那里看到,醉酒发现和质疑进步的目的,这是因为这种“形式”是指神话本身,这些影片仍然对我们说话 今天电影的特效,小玩意将会过时,这不会成为ÉmileBreton文化延续的一部分