我们应该相信吗?

2018-08-31 07:02:00
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作者:段渴

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植物大战僵尸

罗梅罗签署了一部新的恐怖电影,其中他批评技术演变,特别是我们与图像的关系

不死的编年史,由乔治A.罗梅罗美国

活死人之夜1小时35四十年后,乔治A.罗梅罗增加了第五元素,他的电影公司,是通过部署恐怖电影的频谱断言世界的看法

1968年,当他的僵尸在各种衰变状态下从他们的墓地出来时,美国社会正面临越南战争

罗梅罗以昆虫学家的方式带回了源头和灾难,昆虫学家将在蚁丘中摆动一块墓碑

他通过在种族主义偏见的子弹下杀死他的英雄,颠覆了当时的哥特式流派

继续善恶之间的干扰性骨折,他放弃了自己的生灵,他们吃生人类的胜利可能没有进一步动画力的难以抑制的饥饿感

然后来到僵尸,后来就死的一天,并在2005年死亡,传奇的土地,而不年代,每个面将不让步,但在不同的翻译,并且将恢复布局的阅读水平的社会批判变化的电影工作

与工作室和他们或多或少广泛的手段参加工作后,罗梅罗返回这次的独立电影,在有限的预算,接近其原来的电影,大家谁跟着他

可以这么说,为了一天的味道,咬一口保留其苦味

生活在死亡之夜的小干净夫妇开始与僵尸的粉碎遭遇失去了他的蜜饯纯真

Peggy Sue和Bobby Joe,根据在美国这种类型的异教二重唱的通用名称,被称为不同的

他们是电影学生,Jason“Josh Close”不能比他的任何重要器官更容易与他的数码相机分开

罗梅罗首先进行的弧线球,显示杰森和他的团队将翻开新的木乃伊电影里的场景,一个借口拆卸代码的学生:“有一件事与社会批判隐式和喜剧演员谁想撒尿“但在现实的另一面,或者我们认为这样的世界切换到恐怖的蔓延流行回报不死他的贪婪并没有失去犬什么

杰森信条,居住在同一个贪得无厌的欲望,想覆盖可憎的每一秒,成为反向镜头中的主体是罗梅罗从来没有提供它的怪物

杰森的主观录音首先是导演的两倍

那么伴随着尽可能多的网站和博客世界各地蜂拥而上以百万计的个人数码相机将采取驱散他们显示出不可调和的片段是什么“真相”

罗梅罗在当代的回声中演绎了“活死人之夜”的许多情境

的分离的字符组而不测量世界的状态下,被迫采取避难在一系列临时堡垒并在手,物质和精神的手段凑合

植物大战僵尸,我们已经离开了城市生活的岸边,已经清楚地越过这从不是很惊人分离黄泉,而是渗入到我们过去有一个大型生动活泼

如果它们捕食的残酷是完好的,虽然它们的外观不太可读,仿佛在强调由源产生的障碍多如牛毛的信息,与他们的近似网都在努力试图说服我们,它只是采取这是拍摄的

罗梅罗采用数字技术,他的言论的利益,而是表明,创造力可以发现他的帐户:落在斜部分,黑封新触发器,窒息横跨狭窄削减场被动消费在边缘消失的世界画布......在黑色笑话中,它也很有趣,在准备最坏的情况时缓解片刻

一个人类的形象,在它的镜子里,不确定它是否值得被拯救

多米尼克·韦特曼